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Dave德斯的骨血有恃毋恐地谢绝了宝若阿妈的求爱

日期:2019-11-06编辑作者:文学天地

图片 1宝莱坞生死恋观后感 《宝莱坞生死恋》展现了爱是多么美好,爱又是如何让人毁灭,拥有爱就能够得到这世界的一切欢乐和幸福,失去爱就消散了一个人所有的梦想,希望和纯真。Dev和Paro,当这两个不完美的人拥抱相爱时,便成为一个完美的组合整体,他是她的肉体,她是他的灵魂。而世俗强行分开他们时,一个是空有躯壳的行尸走肉,一个是如入沼泽的赤裸羔羊,而在各自迷失的路上,等待着的是饮酒致死的自我毁灭者和永不得出家门的受难人。这是一部悲伤的电影,一部凄美,惨烈而又美到窒息的惊人之作! 全片格局大气磅礴,气势恢宏,精雕细琢,别具匠心。对于光线,色彩和水的运用堪称登峰造极,是我看到最美的画面之一。片中的舞蹈更是让人心旌摇曳,目眩神迷。动作设计,场景布局,服饰装扮,节奏配乐的完美配合打造出了我看过的最具诗意,最动人心弦的印度歌舞视听盛宴!还有那智慧哲思的台词对白,极佳的配乐,以及三位主角逆天的颜值,共同打造了这部绝对不容错过的印度顶尖之作!宝莱坞生死恋观后感印度电影从来不缺少华丽的身影。而这部投资高达1.3亿美元的《宝莱坞生死恋》是将这种华丽发挥到了极致,达到了登峰造极的地步。美轮美奂的宏伟宫殿,倾国倾城的女演员,炫目绝伦的歌舞表演,营造出的一幕幕唯美画面令人如痴如醉,过目不忘。而影片的成功之处并不在于她拥有美丽的外表,而是在她华丽的外壳下包裹着的同样令人心恸的灵魂一个凄美的爱情悲剧。这部电影主要围绕男主人公德威达斯和两个女主人公芭萝和昌德拉姆之间缠绵的爱情展开,向我们娓娓道来两段令人心恸的悲剧故事。德威达斯与芭萝从小青梅竹马两小无猜,就像芭萝对她的丈夫说的那样:德威是她的初恋,他是芭萝的爱,他是芭萝的渴望,而芭萝是他的灵魂。他们的爱情如胶似漆、水乳交融。然而从出生的那一刻起就注定他们会像鱼儿和天空一样,无法结合在一起。因为在封建时代的印度等级制度极其森严。世俗道德不允许一个世代被英王室封爵的地主儿子和一个低贱的舞女的女儿撞击出爱情的火花。即使有也要将其扑灭在萌芽之初。这样的命运注定酿成人间的无数悲剧,这样的社会制度注定将相爱的恋人逼向绝境。当然,如果两位主人公能过用心去坚守这场爱情的话也许不会留给自己那么多遗憾。德威奉行大男子主义,这和他所处的男卑女尊的社会不无关系。他粗暴的对待自己的爱人,在面对父母的反对时不敢坚持自己的感情,甚至写下那封绝情的信,这无疑是对自己也是对芭萝不负责的体现。在种族制度的淫威下他有些动摇了。而芭萝也是以她的美丽做为骄傲的资本,就算对自己心爱的人也是任性不已。从他们一幕幕的对话都可以感到这场感情的软弱与不堪一击。当然女主角对于爱情的勇敢也是非常让人赞赏的。它可以不顾自己家族荣誉抛弃自己的骄傲,只为了要心上人一句承诺:去要自己的东西有什么难为情的。德威因爱情不如意就纵情歌酒,终日颓废消极,他的软弱与悲观在一定程度上,毁灭了爱情,也葬送了自己。相比之下我倒是更欣赏妓-女昌德拉姆。她敢爱敢恨,始终忠实于内心的感受。自从那次对德威一见倾心后就一直不离不弃,坚守着自己那份纯洁的爱情。虽然遭到失去芭萝后心如死灰的德威一再的拒绝,甚至恶语相加。爱一个人没有错,妓-女也是人,她也拥有爱的权利。所以她明知单相思式的爱情将会无疾而终,不过她还是倾尽所有认真经营这份爱情。她的形象因此在整个影片中熠熠生辉。我在赞赏她的同时,也不禁为她内心的悲凉与凄楚扼腕叹息。和芭萝相比,她的地位更加卑微,她的爱情更加令人绝望。可能德威最后有些被打动了,一句:“但是如果来世我们能再见,我一定不会再将你推离我身边。”令昌德拉姆感动的流下眼泪。可是他的这句话来的太晚,由于酗酒而病入膏肓的德威达斯行将就木,他们今生无缘相爱,只有等来世了。自己的爱人临死前表达了爱,也许她伤痕累累的心灵会有些许抚慰吧!飘落的红花,漫天的飞絮,德威静静躺在落红之中,合上了眼。两段纠结的爱情悲剧落幕了。它华丽的发端,也华丽的收常问世间情为何物,直教人生死相许《宝莱坞生死恋》:只见最后一面也不行一对从小就青梅竹马的男女,由于世俗观念和身份地位的差别,使得两人在少年时期就受到家人阻挠和破坏。如今男子在国外学业有成,回到家乡可以功成名就的时刻,与久别重逢的爱人相见,准备迎娶心爱女人时,再次遭到家人的反对和责骂。一怒之下,男子离开家人,女人也即将被迫嫁给他人。悲痛欲绝的男子只好整日以酒消愁,把自己麻醉在青楼妓院之中。就算有名妓的眷顾,也不能把男子从爱人的思念中拯救。最终男子忧郁成疾,准备在咽下最后一口气时能再见爱人一面,却也成为奢望之求黄粱一梦。影片根据1917年的印度爱情小说改编,尽管此前已被重拍过数次,故事也并非多么复杂,当此次被国宝级导演桑杰·里拉·布汗萨里再次搬上银幕时,不仅以大手笔投资打造奢华至极的金碧辉煌歌舞剧,还请来诸多实力明星加盟,由印度影帝沙鲁克·汗和两大美女,一位是超级舞后玛德胡瑞·迪克西特,一位是世界小姐艾西瓦娅·雷联袂主演。把一部令人荡气回肠、激情无限、感天动地的爱情故事演绎的缠绵悱恻悲情无限。三小时的时长观赏下来,犹如欣赏了一次盛大的春节晚会。不仅极具印度特色风情,还美女帅哥轮番上阵,各种桥段成堆,并且歌舞不断,诗情画意的对白。在奢华无尽如皇宫般的场景中,述尽男情女爱的欢乐和悲苦。随着剧情的发展,观众们也是心荡起伏感叹不已。影片一经上映,即得到各大影展的追捧,并跻身新世纪十大歌舞片之列。对帅哥美女着迷,又偏爱歌舞片的观众,此片绝对是不容错过的一部,更何况这还是一部事关生死的爱情。

说起印度的经典爱情电影,《宝莱坞生死恋》绝对是会入选的作品之一。

问题:你们最喜欢的是哪一部?n最近阿米尔汗在中国大火,从《摔跤吧爸爸》到《神秘巨星》,刷爆中国各大电影院。n其实我从10年前就开始关注印度电影了,最开始的原因是因为我喜欢印度的歌舞,还有就是每周六中央六台的佳片有约的译制片推送。最开始的《阿育王》让我特别惊艳,主演是印度的国宝级演员沙鲁克·罕还有卡琳娜·卡普,电影场面壮阔,故事描述也很精彩。而且我发现,大多数印度电影里的女演员颜值都太高,长的太美了。还有当年那一部《宝莱坞生死恋》,电影时间超长,但就是让我坐在电脑前看完,热闹的歌舞,华丽的服饰,凄美的爱情故事,赚足了我的眼球和眼泪啊。艾西瓦娅·雷在电影里翩翩起舞的样子简直就是仙女下凡。n印度电影特有的歌舞环节,独具印度特色的配乐,都让我非常喜欢。

《宝莱坞生死恋》是一本出版于1917年的孟加拉语爱情浪漫小说,在印度文学史上影响力巨大,曾被拍成印地语、泰卢固语、孟加拉语等多个语种的版本、并不断被重新翻拍,目前为止共有18部改编自这部巨著的印度电影,这也是印度被拍成电影次数最多的非史诗故事。

回答:

不过,对大多数印度影迷来说,最熟悉的可能还是2002年的版本。

我看到大部分的答案写的都是《阿育王》《宝莱坞生死恋》《印度往事》《我的名字叫可汗》这些电影,那我就推荐一些不一样的吧。

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早在七八十年代,中国曾经大量引进印度电影,有两部电影对于中国人来说特别熟悉,一个是拉兹·卡普尔导演并主演的《流浪者》。

影片讲述了一段凄美的爱情故事。

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出生于富有家庭的戴夫德斯与出生平民的宝若从小青梅竹马,感情甚笃。多年后,戴夫德斯从英国学成归来,宝若已经出落的亭亭玉立,阔别多年的两人重逢后,依然是情意绵绵。然而,由于门第之见,戴夫德斯的家人傲慢地拒绝了宝若母亲的提亲。

《流浪者》问世于1954年,后来被长春电影制片厂引进到了中国,曾引起过轰动。片中那位法官坚称“小偷的儿子也是小偷”,为此流浪者拉兹用了24年时间,推翻了他的荒谬言论。这部电影有很多幽默风趣的桥段,而拉兹·卡普尔也被认为是印度的卓别林。

宝若期待戴夫德斯能对此有一个明确的态度,然而他却犹豫不决、优柔寡断,宝若感到十分伤心,于是在母亲的安排下,嫁给了一个有钱的鳏夫。

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片中的好多歌曲都风靡一时,比如拉兹的主题歌《拉兹之歌》,“到处流浪,到处流浪”,表现拉兹乐观积极向上的生活态度。而女主角夜里对心上人的思念,则唱起了那首《丽达之歌》。在2001年《同一首歌》节目里,蔡明和李琦还曾经搞笑表演过这首歌,蔡明一身印度歌姬的行头,腹部的赘肉令人不忍直视。

戴夫德斯这才追悔莫及,于是离家出走,终日酗酒、流连于声色场所,名妓山德拉姆非常爱慕他,给了他百般抚慰,但终究无法替代宝若在他心中的地位。

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最终自暴自弃的戴夫德斯带着无限的眷恋,死在了宝若的家门口。

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浪漫凄美爱情悲剧表象下,影片批判的是根深蒂固的种姓制度,并涉及到性别歧视,以及展现出对妓女这一操皮肉生涯的职业包容,表达了一种突破各种世俗偏见,强调人人平等的先锋精神。

另一部最具有代表性的印度电影就是《大篷车》,这是一部彩色歌舞片。近3个小时的时长,载歌载舞的形式,高于生活的表现内容,都让人们对于印度电影有了最基本的认识。

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鉴于著作出品的年代,可以说是一部非常大胆的作品。

这部电影还以双生双旦的角色设置,构思出了一个颇为复杂的故事。女主角苏尼塔加入了一只大篷车队,跟随着它们一起到处巡回演出,因而片中也有不少脍炙人口的歌曲。

2002年版本已经是《宝莱坞生死恋》第三次被翻拍成印地语电影以及第一次拍成彩色印地语版本。

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影片由宝莱坞之王沙鲁克·汗、印度第一美女艾西瓦娅·雷以及印度舞神玛德胡瑞·德克西特联袂主演,堪称豪华阵容。

不过印度电影并不全都是载歌载舞构建乌托邦世界的,还有一些电影导演却只愿意把镜头对准印度底层人民,展现印度社会最真实的一面。2003年,我在央视电影频道“东方院线”板块里,看到了印度导演萨蒂亚吉特·雷伊的《大地之歌》,当时央视翻译的是《生活之路》。

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当时,三个人都是芳华正茂,处于各自的颜值巅峰期,沙王的笑容、艾西的眼神、玛德胡瑞的舞姿,随便哪一项都足以令人迷醉,整部影片可谓是秀色可餐。

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更值得一提的就是影片的导演桑杰·里拉·彭萨里。

它就是一个印度普通农村家庭为核心,通过一个男孩的视点,来表现印度百姓穷困潦倒的日常生活。它这里没有歌舞,没有华丽的布景,而是实景拍摄、运用自然光,表现出与现实最为接近的成色。雷伊也因此成为印度最独特的一位电影大师。

这位导演曾执导过《黑色的风采》、《雨中的请求》、《帝国双璧》以及前段时间闹得沸沸扬扬的《帕德玛瓦蒂王后》等诸多知名作品,他十分注重影片画面的美感,对服化道、场景布置、用色都十分考究。

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《大地之歌》还有两部续集,分别是《大河之歌》和《大树之歌》,讲的是阿普上大学后找工作之后的事情,所以这个系列又被称为“阿普三部曲”。

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