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Weill)决定为莫迪里阿尼举办个展,是有史以来第

日期:2019-11-01编辑作者:文学文章

《中国美术报》第113期 美术副刊

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www4288com新萄京赌场,一个世纪前,在艺术商人、同时也是莫迪里阿尼的挚友Leopold Zborovski的苦苦说服下,巴黎艺术商人贝尔特韦尔(Berthe Weill)决定为莫迪里阿尼举办个展。1917年12月3日,星期一,受邀嘉宾齐聚在贝尔特韦尔画廊,参加莫迪里阿尼的这场人生中第一次也是最后一次个展,艺术家时年33岁,展出的大概30幅作品包括了素描和油画。

莫迪的一生,才华绝世却穷困潦倒,让人无限叹息。但这其实也是绝大多数艺术家的生活状况,对他们来说,艺术之路,的确是一条光荣的荆棘之路。但毕加索却“幸运”地在有生之年享受到了作品带来的财富与荣光——他的一生辉煌之至,是有史以来第一个亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月,法国某家报纸进行的一次民意调查中,他以40%的高票当选为20世纪最伟大的10位画家之首。

1917年,贝尔特韦尔画廊为莫迪里阿尼举办个展的海报传单

莫迪里阿尼、毕加索与诗人安德烈·萨尔蒙

莫迪里阿尼,Nude Looking Over Her Right Shoulder, 1917,现存于私人收藏

这一切并非只是“幸运”。实际上,在上世纪的前40年中,毕加索十分重视和努力地赢得艺术商人、评论家、收藏家和策展人的支持。他很明白,建立声名和销售作品是要靠这些人鼎力相助的。

那时候,韦尔刚刚把自己的画廊迁到位于Rue Taitbout的新址,离歌剧院非常近,但这可能也正是莫迪里阿尼这辈子最倒霉的事儿画廊旁边有一家警察局。展览开始后迅速积累的围观人群引起了警察们的注意,他们看到画廊墙壁上挂着很多大尺幅的裸女画作,甚至为了宣传,还有一幅裸女被放在画廊的橱窗里,引起了很多路人驻足围观。警察闯入画廊勒令将整个展览关闭,理由是艺术家的裸女像伤风败俗、扰乱公共秩序。

换句话说,毕加索不仅是一位艺术天才,也是一位极为敏锐精明的商人。他一生作品数量庞大,关键的是,他还能把这些作品卖上好价钱,其成功之道与当今奢侈品市场的黄金定律非常一致:有限的投放(他晚期只通过Kahnweiler画廊销售作品),足够的个性(譬如将非洲艺术融入自己的创作),聪明的社交(经常给知名的收藏家以及那些“品位缔造者”画肖像),以及相当“多彩”的私生活(拥有过数不清的情人)……

贝尔特韦尔(1865-1951)

正是以上这些因素,让毕加索成为现代艺术的创始人、西方现代派绘画的主要代表。

贝尔特韦尔也被叫去面见警长,我穿过挤满拥挤人群和谈笑声的街道,爬上了警察局的台阶,韦尔曾这样对一位作家回忆道,警察局里塞满了请来的客人。

毕加索在作画

韦尔对警长说:你想见我

画廊与艺术基金:走向成功的第一桶金

没错,我命令你把那些污秽的东西都拿下来,警长回道。

20世纪初,民间群展这种形式已颇为普及,有独立社团赞助的沙龙也多起来,但是在把新艺术传递给公众的这个环节中,私人画廊变得愈发重要了。越来越多的画家选择把他们的代表作和新作第一时间放到画廊展出,因而当同样的作品在沙龙展上再出现时,已经没那么轰动。此后,画廊逐步代替了沙龙群展,成为新艺术最核心的展览空间。不仅巴黎如此,其他艺术中心城市的情况也大抵如此——一个高度自由竞争的蓬勃的艺术市场正在形成,只是当时大多数艺术家、评论家、画商和收藏家们对此的认识还比较滞后。

韦尔试着做些解释:艺术鉴赏家们倒是和您有着不同的见解 那些裸女画哪里不好了?

而这一点却被年轻的毕加索发觉了:1900年从家乡西班牙来到巴黎后,他就决意只在画廊办展而不参加大型群展。在这方面,他是现代艺术大家中第一位,从而树立了一个典范,后来几乎所有的艺术家都纷纷效仿,随之也带动了印象派和后印象派作品的市场。

警长:那些是裸体的女人!如果不立刻执行我的命令,我可以叫一队警察去全部查封。

除了在画廊办个展,20世纪初还有另一个现象,这就是越来越多的人认识到,较早购买富有创意的当代艺术家的作品,日后能够获得不小的经济回报。那些获利的收藏家们,通常都是在起初听取了这些艺术家的建议,并且很早就开始收藏。创新的当代艺术品能升值,这个观念让许多天才艺术家得以度过事业的起步期。正如英国学者艾伦·鲍内斯(Alan Bowness)所说:“几乎每一位才华横溢的艺术家在创作初期都吸引了一两位收藏家的持续支持,这些收藏家几乎总是出现在所有相关的场合。他们和艺术家是好朋友,也听取艺术家的建议。”

最终,这场展览只进行了几个小时就被迫关闭了,墙上的画作还是韦尔请受邀观展的嘉宾帮忙取下来的。(部分内容摘自1976年首次出版的由Doris Krystof撰写的著作《Amedeo Modigliani, 1884-1920: The Poetry of Seeing》)

毕加索创作于1955年的《阿尔及尔的女人》,2015年以1.8亿美元拍出

Doris Krystof的著作封面

对于一个富有竞争的艺术市场来说,这可是关键特征:艺术家的创作不必为了取悦大众,甚至不必取悦许多收藏家。在成百上千来看展览的观众中,只需要获得一两位稳定买家的支持。如果支持的时间足够长,这位艺术家成名了,那么就会激励其他收藏家去发掘新的艺术家!毕加索有幸成为这个理念和机制的最初受益者之一。

由于到巴黎后的生活十分困难,莫迪里阿尼形成了酗酒的习惯,在穷苦和麻醉中过着颓废的生活。瑞士籍的精神病医生奥斯卡普费斯特,认为莫迪里阿尼患有严重的精神疾患,并由此而确定他在艺术上的表现主义倾向。在展览被禁后的第三年,1920年1月24日,莫迪里阿尼去世,年仅36岁,一直与他生活在一起的他的最忠实的模特儿和妻子让娜埃比泰尔纳,在听到他死讯的第二天也跳楼自杀了。1923年人们在拉雪兹神父公墓为他们举行了合葬仪式。

1914年巴黎的一场拍卖会的成功,就向大众证明了当时先锋艺术品的投资价值。故事得追溯到此前10年,一位年轻的商人安德鲁·里弗(Andre Level)组织了一个收藏家联盟。他和另外的12名合伙人每人拿出一笔钱组成了一支基金,每年允许里弗购买2750法郎的艺术品,并说好在10年后卖掉全部作品清盘。这个团体取名为“熊皮”俱乐部——此名来自法国诗人拉封丹的寓言,讲述了两个猎人提前“卖给”皮货商人一张大熊皮,结果后来却未能捕获大熊。

莫迪里阿尼

里弗买了早些时候的艺术家作品,包括高更和梵高的作品,但是把更多钱用来购买了年轻一些的艺术家作品,特别是毕加索和马蒂斯的作品。当10年积累下来的画作拍卖时,总成交额达到11.6万法郎,是整个团体10年来总投资的4倍多!马蒂斯和毕加索的画作价钱最高:其中毕加索的一张早期代表作《卖艺人家》(现藏于美国华盛顿国家美术馆),卖到了1.2万法郎,是当初购买价格的12倍还多!

今年11月23日到2018年4月2日,泰特现代美术馆将举办莫迪里阿尼回顾展,呈现借展自世界各地顶级博物馆和私人收藏的莫迪里阿尼重要作品近100件,规模之大,英国历史上首次,而此次展览的一大看点莫过于一组十幅裸女题材巨作的重聚,似乎又把人们带回到100年前那场只存活了几个小时的展览里。

这场拍卖被看作是立体派和野兽派作品市场的巨大成功,也是当代艺术家重要作品的首次公开拍卖。它的成功让更多人确信,当代艺术可以成为一项好的投资。

1916年,莫迪里阿尼与毕加索等艺术家在巴黎合影

这一场拍卖的成功,让毕加索不仅在法国出了名,其名声还远扬到美国。

莫迪里阿尼,Nu couch, 1917-18,现存于私人收藏

经纪人:神通广大搞定市场

如今,人们只能在只言片语中了解莫迪里阿尼当年这场个展的大体情况,却鲜有人知道展览关闭后的更多故事,这也许与韦尔画廊女老板低调到骨髓里的人生境遇有些关联。

现代波普艺术之父安迪·沃霍尔在接受采访时,曾谈到毕加索与市场的关系。在他看来,二者之间看似极为矛盾:一方面他竭力支持共产主义,特别是在上世纪50年代初;另一方面他去世时已是法国最富有的人之一。他的艺术大胆革新,但同时他在巴黎与自己的经纪人隔墙而居了15年之久。1918年,毕加索斥责经纪人里昂斯·劳申伯格“过于乌托邦”,并生气地说“这个商人,是敌人!”当里昂斯离开后,他的兄弟——更精明和富有的保罗·劳申伯格成为毕加索的经纪人,并为他的艺术风格的顺利转型提供了经济支持。这里所说的劳申伯格兄弟,在法国以做画廊生意而闻名。其家族在法国印象派、野兽派和立体派发展当中都是一支重要的推动力量。

1865年生于巴黎的贝尔特韦尔(Berthe Weill)当时是法国有名的艺术品经纪人,在开创二十世纪巴黎前卫派艺术的市场进程中发挥了扮演了至关重要的角色。尽管较当时其他同行相比,贝尔特韦尔的名字鲜有人知晓,但她可能是在巴黎成功达成毕加索和马蒂斯作品交易的第一人,更重要的是,她是第一个为阿梅代奥莫迪里阿尼举办个展的人,而这场展览也成为莫迪里阿尼一生中唯一一场展览。

1918年夏天,38岁的毕加索在艺术赞助人尤金妮亚·埃拉苏里斯邀请下,与新婚的妻子奥尔加去后者在比亚里茨的别墅度蜜月。在那里,毕加索认识了一群温文尔雅的艺术商人,其中包括保罗·劳申伯格和他的老搭档乔治·威尔登斯坦。这个夏天,毕加索给这些艺术商人和他们的家人们画了不少肖像,借此与他们建立了不错的关系。也正是在这段时间, 毕加索与保罗和威尔登斯坦最终决定了合作方式:威尔登斯坦作为幕后赞助人,劳申伯格作为毕加索在世界范围内的经纪人。二人还承诺,每年都会购买毕加索的一大批画。就这样,威尔登斯坦给予了毕加索15年的大力支持,直到1932年退出合约。而毕加索和劳申伯格的紧密合作持续了21年之久。

艺术家Louis MAHÉLIN画的贝尔特韦尔肖像,collection prive

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