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杜阿推人王无能是老品牌滑稽的意味,本版图片

日期:2019-11-17编辑作者:文学文章

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第十届东方名家名剧月明晚在上海东方艺术中心开幕。在17台23场各类戏剧演出中,久违申城舞台的滑稽戏《七十二家房客》成了最热门的一部戏,可谓一票难求。上周日,中国曲艺家协会副主席、上海人民滑稽剧团团长王汝刚走进东艺,为数百名滑稽戏迷开讲滑稽戏的传承与发展。真是想勿到,落雨天还是有介许多人来听我茄山河。曾在《七十二家房客》中饰演小皮匠一角、受到几代上海人喜爱的本地笑星王汝刚,一开口就是正宗的上海方言:现在有部老红的电视剧叫《三生三世,十里桃花》,我来开讲的是,滑稽戏的前世今生。

经典复排《七十二家房客》3月上演,晨报专访王汝刚:

王汝刚在表演中

说滑稽前世>>三位前辈三种源流

滑稽戏“罗曼蒂克消亡”是个伪命题

20世纪90年代,由刘青云、潘虹、王汝刚主演的电影《股疯》曾一度风靡荧幕。较之普通话版,沪语版《股疯》因贴切表现了上海普通百姓的生活而更具特色,引发当年热议。二十多年后的今天,一部《罗曼蒂克消亡史》再次将沪语推向荧幕前。

说滑稽戏的历史,一个小时的讲座太短了,就算是三个小时也讲不完。曾编撰《海派滑稽》,考据18位滑稽前辈事迹的王汝刚,对本行当的往事如数家珍。在他看来,能够代表上海本土的舞台艺术形式的,一个是沪剧、一个就是滑稽戏。然而,令两者格外不同的是,沪剧的前身东乡调与西乡调,都产生于上海郊区的田间地头,滑稽戏却是在上海城市中诞生、发展的。他认为,滑稽戏的诞生之初,有三位老前辈不得不提,他们分别是王无能、江笑笑和刘春山。

本版图片为滑稽戏《七十二家房客》剧照

作为早期沪语电影《股疯》的主演之一,上海市人民滑稽剧团表演艺术家王汝刚感慨着“地方语言需要被保护”,也强调了“艺术不能撒狗血”,“《罗曼蒂克消亡史》讲述的是上世纪30年代上海滩的故事,所以片中人物说了上海话。但如果不是为了表现特定时间、人物或特色,随意使用方言,那么意义就不大了。”

其一,苏州人王无能是老牌滑稽的代表。许多滑稽戏经典套子,都能追溯到这位老先生。20世纪初,王无能来到上海学生意,曾到一家洋行里工作,听到了许多外国话。他把外国话用中文字记下来,一个人勤学苦练,发明了许多洋泾浜英语段子。当时,许多人家在婚丧场合,都爱请王无能唱戏。仅凭一个人嬉笑怒骂,王无能就能撑起一部戏,因此被誉为独脚戏。

说到上海的滑稽戏,《七十二家房客》是绕不开的经典。3月29日、30日,由王汝刚、毛猛达等笑星领衔复排的《七十二家房客》,将登上第十届“东方名家名剧月”的舞台。尽管距演出还有一段时间,但两场演出甫一出票就被秒完,剧场和演出方协商将这次演出加至四场。

文、图 /广州日报记者 李晓璐

其二,杭州人江笑笑是潮流滑稽的代表。他紧跟时代潮流,一旦出现社会热点,就会及时搬上滑稽戏舞台。江笑笑还将滑稽戏从独脚戏、二人串戏,发展为多人的大戏。

市场如此火爆,令人不禁疑惑,疲软多年的滑稽戏是否将迎来一个新的春天,它的“罗曼蒂克消亡”是否只是一个伪命题?记者昨天同人生第一个角色就是《七十二家房客》中的“小皮匠”、如今在新版中既担任总策划又出演反角“流氓爷叔炳根”的王汝刚,进行了一次深入对话。

12月中旬,记者在上海文艺中心10楼见到了王汝刚。

其三,上海人刘春山是社会滑稽的代表。旧社会识字率很低,人们普遍是文盲。他会把每天的时事新闻,及时编成滑稽戏演出。

奇迹:

在广州演出即学广州话

王汝刚认为,这三位前辈来自三个地域,艺术取材、滑稽风格也各不相同。然而,唯有上海的独特土壤,才能将三种源流凝成一股,孕育出滑稽戏这种独一无二的表演形式。

两张票子“换”一个亭子间

虽已花甲之年,但王汝刚的工作行程表依然排得满满当当,并多以推广滑稽艺术为主,其中有一项工作是宣传即将于2017年春节期间在上海电视台播出的8集贺岁片《七十二家房客》,王汝刚亦参演了片中流氓炳根一角。

道滑稽今生>>南腔北调是怎样炼成的

在王汝刚眼里,《七十二家房客》 是一个奇迹。“杨华生、笑嘻嘻、张樵侬、沈一乐他们这代从旧社会过来的艺术家,当时就想做一个作品,把滑稽戏艺术累积下来的经典桥段组合成一个滑稽戏。其实之前《七十二家房客》有一个独脚戏版本,讲抗战时候上海的住房条件困难,邻里之间闹出不少笑话。那个戏很短,不超过半小时。当时他们老一辈人喜欢泡混堂,就在混堂里商量干脆把滑稽戏的经典,‘调查户口’‘逼讨房钱’‘拔牙齿’这些反映旧社会百态的经典桥段拼起来,旧瓶装新酒。”

“滑稽戏虽然有语言限制,但艺术是相通的。比如我们去日本演出时说的也是上海话,但我们会邀请日本演员出演其中的房客,并打上字幕,当时演出效果就很好。”王汝刚这样说道。

王汝刚介绍,滑稽戏演员的基本功讲究说、学、演、唱,与相声演员的说、学、逗、唱略有不同。一字之差,反映出一人能够出演各色人物,正是滑稽戏的擅长所在。这种特色,集中反映在上世纪40年代的滑稽戏鼎盛期。随着日军侵沪,上海租界沦为孤岛,数以万计的人操着南腔北调的口音逃入租界。他们的思乡情绪也反映到舞台上。苏北人想听淮剧,滑稽戏演员能来上一段;浦东人想听沪剧,滑稽演员也能来上一段。王汝刚表示,滑稽戏演员要有十八般武艺,样样精通。

那是在上世纪50年代,公演后反响热烈。“当时在大同戏院,就是现在的新天地太平湖这里演出,那时叫八仙桥。简直一票难求,卖到不得不加演,结果刚放出消息说周日加演日场,三个钟头不到,票又卖光了。”王汝刚说当年有人用《七十二家房客》的票子换到了一套房子:“当时戏里有个跑龙套的演员要结婚,去房管所申请,人家一听说他是这个戏的演员,就大开绿灯,结果两张票子搞定了优先分房权,最后换到了一个亭子间。”听上去像个段子,但也可以见证这部戏在当时的影响力了。从上世纪50年代到60年代,这部戏大江南北演了个遍,后来还被改编成电影。

“上世纪90年代,我们还常去广东地区演出,学广东话,并结合当地特色进行表演。”王汝刚说。

奠定滑稽戏丰富多彩的语言基因,除了上海特殊的社会环境,也离不开一代又一代滑稽演员们日复一日的精进努力。王汝刚所在的上海人民滑稽剧团,素以演员的方言正宗著称。原来,剧团内部曾定下特殊的团规:如某一周被定为苏州话周,全团上下交流只能用苏州话,甚至场务、会计等后勤、行政人员,如果有能力也一律执行;下一周被定为苏北话周,那么全团上下就得全部说苏北话。有了这种沉浸式的语言环境,演员的方言能力就提升得特别快。王汝刚说。

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