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日期:2019-11-01编辑作者:文学资讯

从文化与艺术的角度来回望1909年,今天的人们该当做出怎样的描述?

文学基因活跃老舍戏剧节

首次登陆中国的百老汇英文原版音乐剧《一个美国人在巴黎》(An American in Paris)经过了南京与上海的多场巡演后,即将于7月2日至7月7日在北京保利剧院公演。这部改编自好莱坞经典歌舞片的音乐剧,2014年首演于巴黎,次年登上百老汇的舞台,并在当年的托尼奖上斩获12 项提名,最终捧得“最佳编舞”、“最佳灯光设计”、“最佳舞美设计”、“最佳编曲”4项托尼奖大奖。

这一年,26岁的弗兰兹·卡夫卡才刚发表了他的第一部长篇小说;27岁的詹姆斯·乔伊斯正处在《都柏林人》出版受挫的煎熬中;60岁的奥古斯特·斯特林堡发表了新的剧本《大路》,这也被视为他一生中最后的佳作。而在这一年的岁末,31岁的匈牙利作家费伦茨·莫尔纳推出了他的话剧新作——《里里奥姆》。

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《酗酒者莫非》剧照摄影/王晓明 赵天阳

《一个美国人在巴黎》剧照。主办方供图

法国圣丹尼剧院《里里奥姆》剧照

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相较于其他以音乐抒情的剧目,《一个美国人在巴黎》则是一部融合了芭蕾舞与爵士乐的“非典型”音乐剧,剧中主演们载歌载舞的表演,是对歌舞片黄金时代的致敬。新京报记者采访《美巴》制作人马克·劳思、男女主角瑞恩·斯蒂尔、利安娜·考普,及本次巡演的技术总监杨洁,提前揭秘该戏亮点。

最近,这部作品由法国圣丹尼剧院带到了首都剧场。这本该是一次难得的契机,让人们重新思考过去110年来这个世界的动荡与喧嚣。但事与愿违,观众们似乎过度陶醉于舞台上那个灯火通明的硕大摩天轮,以至于作品本身的光芒都被遮蔽了,而这情境又与《里里奥姆》一个多世纪来的流变形成了宿命般的暗合。

《兄弟姐妹》剧照摄影/钱程

改编:同名电影开创新歌舞片模式

诞生:里里奥姆是善是恶令人困惑

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《一个美国人在巴黎》取材于1951年好莱坞同名电影,讲述了一个关于美国士兵与法国女孩在二战后重建生活的浪漫爱情故事。男主角杰瑞原是在战争结束后因渴望成为一名画家而来到巴黎,预备展开新的生活。因缘际会之下,他偶遇了年轻的芭蕾舞者丽萨并与之坠入爱河,可与此同时他却发现,自己的两位朋友也同样爱上了丽萨……

对于中国戏剧观众而言,《里里奥姆》多少是有些陌生的。毕竟无论是这部话剧本身,还是莫尔纳的另外一些作品,都鲜少在国内被人讨论。但在西方,《里里奥姆》曾被多次翻拍成电影(通常译作《利力姆》),还被改编成百老汇音乐剧《天上人间》(直译为《旋转木马》),俨然已成常演不衰的经典着作。

《日瓦戈医生》剧照

1951年上映的同名电影作为好莱坞历史上的经典之作,首开古典芭蕾舞结合现代舞的歌舞片舞蹈模式之先河,其后的《西区故事》、《舞出我人生》等脍炙人口的作品,都是受到该电影的启发并沿用了这一舞蹈形式。而如今的音乐剧版《美巴》编排,则是在音乐剧领域内对芭蕾舞元素进行了放大再创造。此外,电影版的故事起点设置在战后五年后,而音乐剧的开端则起于战争刚结束时,也为女主角增加了一个追求者,变成三位男士“众星捧月”。

以今天的眼光来看待《里里奥姆》,其故事情节可谓简单又不失浪漫幻想:浪荡子里里奥姆与少女朱丽坠入情网,他们在婚后过着寄人篱下的困窘生活。朱丽怀孕后,里里奥姆为了赚到一笔钱,和伙伴蓄谋抢劫却遭遇失败,情急之下被迫自杀。死后接受审判,并在女儿长大后获得一次重返人间自我救赎的机会。

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《亲爱的,胡雪岩》剧照 摄影/Wing Hei

《一个美国人在巴黎》剧照。主办方供图

但是,当这部作品于110年前在布达佩斯的剧场首演时,观众的反应却是茫然且困惑的。人们无法理解,这样一个带有序幕的七幕话剧作品,在遵循着标准且经典的戏剧结构的同时,为何讲述了一个不知所谓的故事,尤其是剧中的主人公为何会在第六幕中死去,又在第七幕中重返人间?

◎梅生

舞蹈:编舞融入到舞台每个细节

更加令人感到不安的是,里里奥姆的救赎最终是以失败告终的,这究竟是一个悲剧意义的隐喻,还是一个喜剧意义的讽刺?特别是考虑到里里奥姆在匈牙利语里有着双重释义——百合花和俚语中的恶棍,且百合花在《圣经》的语境中是颇为神圣的象征,那么这个作品的主人公究竟是圣徒,还是粗鄙的恶人?

第二届老舍戏剧节近日在京闭幕。该戏剧节以剧目演出为主体,搭配戏剧论坛、戏剧工作坊、剧本朗读会、主题展览等外延活动,旨在呼唤戏剧文学精神。其中11部中外剧目,尽管风格迥异,但都具有浓厚的文学性。改编自路遥、鲍里斯·帕斯捷尔纳克的大部头巨著的《平凡的世界》《日瓦戈医生》,加工老舍、史铁生多篇作品的《老舍赶集》《酗酒者莫非》,获得多个剧本创作奖项肯定的《天下第一楼》《亲爱的,胡雪岩》等等,无论依托文学作品还是原创,文学基因皆跃满舞台。

音乐剧版《美巴》的导演兼编舞克里斯多夫·威尔顿是托尼奖、奥利弗奖等多项戏剧大奖评选中的“常胜将军”,一直在编舞界享有盛名,他不仅是英国皇家芭蕾舞团驻团编导,更曾为2012年伦敦奥运会编舞。对威尔顿来说,《美巴》作为一部载歌载舞的“非典型”音乐剧,其中展现出的丰富的肢体语言、多元的舞蹈种类是他多年舞台经验厚积薄发的结果。

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这些剧目的集中展演,呼应包括中国戏剧在内的世界剧坛致敬与解构经典文本的浪潮,同时为国内愈发贫瘠的原创土壤指明改良的方向之一是增添文学养料。

在音乐剧版《美巴》中,威尔顿将传统芭蕾与现代舞及众多美国本土舞蹈元素相结合,用舞蹈编排和音乐营造出梦幻愉快的氛围,带领观众重温百老汇黄金年代。戏中舞蹈和音乐的配比经过多番调试,“设计舞蹈时我一直把表演的需要放到首位,并且力图通过舞蹈动作来传递信息。我喜欢在讲述故事中想办法和或许并不常看舞蹈的观众进行情绪交流。”的确,戏中包括转场在内的一切肢体动作都是舞蹈的语言。咖啡馆、百货商店、排练厅等不同的场景转换在演员们的舞动中被巧妙地融合在一起,整场演出极富连贯性,观众在观赏中,几乎意识不到场景正在变化。

在二十世纪的黎明,里里奥姆如同一个徘徊在晨雾中的孤魂野鬼,公众尚无法识别出他的身影,便在曙光的照耀下烟消云散了。直到十余年后,当《里里奥姆》再度以新的面貌上演时,这部作品突然获得了完全逆转的评价,人们后知后觉一般突然发现了其中的价值,并且热情地拥抱了它。

纵观近些年借助大大小小的戏剧节展、Live放映与国内观众见面的国外戏剧,古希腊文学以及莎士比亚、契诃夫、普希金、田纳西·威廉斯等等大作家、大剧作家经典文本的当代剧场化,成为趋势。此种趋势下的多数作品,会遵循小说或剧作的情节脉络、精神主旨,但在具体的舞台手段上,有的是忠实化,如列夫·多金导演的《兄弟姐妹》、皇家莎士比亚剧团制作的《理查二世》;有的是诗意化,如里马斯·图米纳斯执导的《叶甫盖尼·奥涅金》《假面舞会》;有的是工业化,如英国国家剧场制作的莎士比亚戏剧;或者是先锋化,如尤里·巴图索夫版《海鸥》、斯洛文尼亚国家话剧院演出的《浮士德》。也有少数作品会在某种语境下对文本作出局部改造,如以色列盖谢尔剧院制作的《我是堂吉诃德》、铃木忠志创排的《特洛伊女人》,甚至是彻底颠覆,比如凯蒂·米歇尔导演的《朱莉小姐》《影子》等。

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过往:曾被通俗娱乐遮蔽的严肃故事

本届老舍戏剧节上演的两部国外戏剧是上述众多分支中的两种。俄罗斯圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅话剧院演出的《日瓦戈医生》,导演从恢弘巨著中抽取男女主人公不同年代的几次情感交集作为主线,手法简约节制,观众即使对帕斯捷尔纳克的小说较为陌生,也能粗略了解近半个世纪的时代风暴,以及它对俄罗斯民众尤其知识分子命运的碾压式改造。巴黎城市剧院带来的《围城状态》,动用科技手段把加缪剧作《戒严》中陷入瘟疫恐慌的西班牙古城加的斯,打造成了冰冷的未来之都,极致化展现关涉人类恐惧、死亡、救赎的剧作命题在当下的嬗变。

《一个美国人在巴黎》剧照。主办方供图

《里里奥姆》迟来的走红,或许是因为经历了第一次世界大战的人们急需弥合残破的心灵,而这个“小确丧”的救赎故事恰好呼应了这种需求;又或许是因为战后现代主义文学的全面登场,使得人们接受了这一作品中荒诞的超现实色彩。总之,当初那些令观众困惑不已的疑问,此刻突然成了不言自明的答案。

文学作品的戏剧化热潮同样适用中国戏剧,并愈演愈烈。以老舍戏剧节的“灵魂”老舍为例,老舍在新中国成立初期虽为中国青年艺术剧院撰写过《方珍珠》《西望长安》等话剧剧本,他的《茶馆》上世纪90年代也曾以北京曲剧的形式与观众见面,但将他的小说、剧作等文学作品搬上戏剧舞台,相当长的时期属于北京人艺的“专利”,且主要为《茶馆》《龙须沟》《骆驼祥子》等几部。

音乐:几赴巴黎搜集城市声音

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近十余年,老舍文学作品的舞台化正从“一座庙堂”快步走向“广阔民间”。田沁鑫编导了《四世同堂》,林兆华导演《老舍五则》,方旭编排了多部老舍戏剧;李六乙、王翀、孟京辉分别排演四川方言、中学校园、先锋实验版《茶馆》,葛优主演《西望长安》,北京曲剧则有《正红旗下》《方珍珠》等等。这些作品或将长篇原著提炼浓缩,或把短篇小说结为一体,或亦步亦趋剧本脉络,或重新解构,少数已被观众认为传承了老舍文学精神,多数呈现效果是好是坏难下定论,需要交由市场检验——正如今天提及根据巴金长篇小说《家》改编的同名话剧,观众脑海自然浮现曹禺的剧本,不会知道电影导演、剧作家吴天也曾写过一版。

音乐作为音乐剧的“灵魂”,在剧目质量中始终起着决定性作用。《美巴》这部作品的雏形,也正是来自于现代派美国作曲家乔治·格什温。1928年,格什温在巴黎度假期间灵感迸发,将自己对城市的全部感受与想象化作音符写就管弦乐交响诗。这之后,该作被扩编成电影并随后发展成今日的百老汇音乐剧。电影版《美巴》曾于1952年第24届奥斯卡金像奖上斩获了包括最佳配乐在内的6项大奖,可以说,音乐一直是这部作品的亮点之一。

1934年版弗里茨·朗导演的电影《里里奥姆》

除了老舍,近些年小说被改编成戏剧的中国现当代作家,甚至网络作家,可以列出一份长长的名单,鲁迅、萧红、张爱玲、毕飞宇、余华、王安忆、陈忠实、刘震云、路遥、金宇澄、刘慈欣、南派三叔等等,难以详尽。除前面提及的《平凡的世界》《老舍赶集》之外,亮相第二届老舍戏剧节的另一部戏,来自武汉江湖戏班的《呐》,便由鲁迅小说集《呐喊》而来。该剧将当下诸多社会现象与鲁迅笔端的若干故事嫁接,是年轻创作者借助鲁迅精神思考时代的期望。

当年格什温在完成配器后,曾自述:“这首新曲实际上是一部狂想性的芭蕾舞剧,它写得非常自由,是迄今为止我所尝试过的最新式的音乐。”创作过程中,格什温曾几度赶往巴黎,并在作曲中特地加入4 处出租车的喇叭声音,以展现浓郁的巴黎城市氛围。

里里奥姆得以被塑造成主流意义上的“文化英雄”,恐怕还应归功于无所不能的大众娱乐文化。先是在1930年,美国导演弗兰克·鲍沙其将这部话剧改编成了电影;随后在1934年,欧洲导演弗里茨·朗又一次将其搬上银幕;而在1945年,音乐剧《天上人间》横空出世,并且彻底夺去了话剧原作的光环。

这种现象延伸出另一种创作模式——国内文化机构邀请国外名导创排新作。经本届老舍戏剧节平台得以与京城观众见面的《酗酒者莫非》是其中一例。通过林兆华戏剧邀请展“俘虏”国内诸多戏剧迷的波兰名导克里斯蒂安·陆帕,受邀执导该剧,以欧洲当代文学剧场的理念手法,将史铁生唯一一部剧本体中篇小说《关于一部以电影为舞台背景的戏剧之设想》、散文《我与地坛》、短篇小说集《原罪·宿命》等共冶一炉,创造一首类似陆帕的《假面·玛丽莲》《伐木》《英雄广场》般,将影像与心理、现实时空多重巧妙结合的剧场长诗。

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鲍沙其的电影版《里里奥姆》,或许以女主人公朱丽来命名更为恰当。这部电影充斥着一种童话般的幻想氛围,尤其是当朱丽漂亮的眼睛以特写镜头呈现出来的时候,浓郁的爱意几乎倾泻到银幕之外。导演似乎是在暗示观众,朱丽对于里里奥姆的爱是带有牺牲意义的,正是这份爱情支撑起了电影的全部意义。

中国戏剧人纷纷从文学家的字里行间寻找创作土壤,但比起国外同行,选取文本的眼光仍很局限,多数围绕现当代及网络作家打转。我们对古典小说、戏曲剧本、民间传奇等文化遗产开掘得远远不够,尴尬之一便是2016年国内戏剧界大规模纪念汤显祖与莎士比亚辞世400周年时,发现莎翁“琳琅满目”,关于汤翁几乎“无话可说”。

《一个美国人在巴黎》剧照。主办方供图

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