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本套书的轶事,在世界图画书的迈入进度中那些

日期:2019-12-01编辑作者:文学资讯

站在这套书的策划者角度去考虑,我设想,他们可能要思考如下问题:一,选择哪些传统老故事?二,古代语言如何进行现代转换?三,图画语言如何展示绘本特点?

出版机构也不断推出原创图画书品牌。2009年蒲公英童书馆策划出版了“中国优秀图画书典藏系列”,以中国韵味为主调,传统文化观为内容。2010年,新蕾出版社出版了“中国神话绘本”系列,吉林出版集团出版了“吉星高照中国故事绘本”,新世纪出版社出版了“中国绘”系列,新疆青少年出版社出版了“小时候”中国图画书系列,毛毛虫童书馆策划、连环画出版社出版了“中国童谣”。2011年至2013年,人民教育出版社出版了“最美中国”系列。2014年,三联童书馆策划出版了“中国民间童话”系列,希望出版社出版了“中国风”原创绘本书系”。2015年,天天出版有限责任公司出版了“童年中国”系列,等等。在今年的博洛尼亚书展上,中国本土原创图画书正在向世界童书业展现自己的自信与魅力,这与出版人的努力是分不开的。

近日,由中国作协创研部和中国作协儿童文学委员会主办的第二届中国原创图画书论坛邀请图画书作者、画家和儿童文学理论家共同围绕图画书基本理论的认识、创作现状和评价标准等问题展开了研讨。

相信每位拿到这套书的读者,都会感叹:“画面真美!”图画书,最抓人眼球的常常是画面。这套书的图画虽然各册风格不一,但看得出策划者用心颇深。其实,这套书的画作初版于二十多年前,画家都是著名的连环画家和专业的儿童图书插画家,如江健文、陶文杰、李全华、郑凯军、钱继伟等。二十多年前,这些画家都是创作鼎盛时期。光看画面的细腻程度,就已经令人感叹,在“画稿费”的当前,能这么下死功夫的画家太少了。其次,画面的人物造型、氛围营造、细节考究都非常到位。这些年见过很多图画书作家,让我越来越感到,最后拼的是画家的素养,这套书的绘画性高,艺术性强,非常耐看。

绘本比较其他的儿童文学更具有商业推广的可行性。但绘本的创作在思想艺术上也存在着良莠不齐的现象。因此我们在阅读推广中要牢牢记得有利于孩子健康成长是最重要的元素和动力。这是责任也是良心!

在图画书的创作阶段,通常是作家、画家、编辑三方合作。保冬妮结合自身经历过的分别以三者为主导的创作形态谈了看法。她认为,由画家主导创作的时候,画家导演故事的风格,编辑部只是做审阅的工作,在现在被推崇的原创作品中画家表现出了极强的创作风格,会形成较广的粉丝群,容易形成品牌;由编辑主创的图画书,都是编辑部选定和决定,不断和文字作者沟通、删改文本,并确定图画书画风和具体细节,所以单本作品可能会取得佳绩。在编辑主创这种创作模式中,作家只是提供一个故事内核,画家只是充当表现手段。对于同一个作家来说,一旦换画家,他的作品风格是不容易延续的;对于一个画家来讲,也难以延续前一本书所形成的品牌魅力。除非画家或文字作家在编辑主导的作品中仍然保留有自己成熟的品牌魅力或者已经形成风格的表达手段。

传统老故事,绘本新经典。这套书的改写老故事,改造连环画,改良旧文化,让儿童触摸传统、承继文化走出了新路子,创造了新经典。

保冬妮:为儿童写作,尊重儿童,首先要了解儿童。做图画书更是一个非常专业的领域,儿童的视觉发育、色彩理解空间、语言发展阶段直接联系着是否能读懂一本图画书。现在有些出版社的编辑没有深入研究发展心理学,作家、画家也不了解这些,拿来文稿就画成图画书,没有细化是给哪个年龄段的读者写的画的,实际上图画书的出版,要在策划的时候就严格按照孩子身心发展为他们做一个系统的分级,从语言到图画,都要按科学规律创作,年龄越小分级越细化。0岁以内,月龄的差距都会造成阅读的巨大差异。

中国海洋大学文学与新闻传播学院教授朱自强强调,从媒介角度进行图画书研究,就是要深究文字语言和绘画各自不同的功能和对于认识图画书的贡献。语言传达信息具有不明确性,语言是符号,它表意的不明确性就表现在表情、形状、色彩等方面的表述上,比如“含情脉脉”这个表情。对于一些内容,图像信息传播的效率更高,并且更具体更有吸引力,有形象性的长处。朱自强举了个例子:“我说我画的大象是什么样子,我用语言传达给在座各位,请你们根据我的语言表述把大象画出来,如果你们没有见过,你们画出来的和我表达的对象就不一样。 ”另一方面,语言在抽象意义方面有规定性和明确性。朱自强认为,对于阅读来说,规定性和明确性极为重要,它与图像不同之处在于,绘本的语言指向理性逻辑思维,文字有时能给绘图“点石成金” ,帮助明确图像的指向性和精炼叙述的过程。而正因为绘画有它的暧昧性,起到深化图画书艺术表现的作用,会让读者理解得更深。朱自强总结说:“人调动一种感官欣赏艺术与调动两种感官同时欣赏,获得的信息以及这种作品的艺术表现力是完全不一样的,绘本最大的奥秘就在这里。 ”

古代典籍浩如烟海,但要找到符合现代儿童喜欢的也并不容易。这其中不只是故事背景离现代生活相去甚远,而且这些老故事最初并非专为孩子而写,而是和巫术、宗教、神话、迷信联系在一起,“精华”和“糟粕”融为一体,真要区分哪有这么容易?所以,作者在选择故事时,重点考虑两条:思想性与儿童性。思想性指价值观要正确,故事再复杂,总归要表现真善美,这也是儿童读物所需,要把恐怖、黑暗、丑恶的元素尽量减少。儿童性指要适合孩子阅读,孩子要喜欢。《鹤民国》就是一个“以弱击强”的智慧故事,符合儿童的心理;《壶公》充满着蓬勃的想象,“壶中自有天地”;《和合二仙》表达的是朴素的民间愿望;《龟蛇二怪》则是上天“惩恶扬善”的体现。这六个故事虽然不是大家最常见最熟悉的,但却是趣味性比较高的。

王姝:作为成人作家、画家,是否真正俯下身来,从孩子的视角看世界,决定了一个儿童图画书创作者的创作态度和创作方式,也决定了是否是一部真正做给儿童的书。从这个角度讲,那些看似以儿童及儿童的生活为表现对象,实际仍然是以成人审美标准为创作准则,满足的是家长对所谓儿童文学的心理预设的书;是从成年人高高在上的视角为儿童圈定一个所谓的世界,或是试图以成人的口吻对儿童以及儿童行为进行规诫的作品,并不能算作是真正为儿童创作的童书。

图文结合是一种独立的艺术表达手段,图文关系中有更多元的脉络和内涵值得思考。保冬妮认为,原创图画书可以是儿童文学,同时也可以是视觉教育、心理互动,也可以是游戏。这些作品不一定只是为儿童创作的,其中的童心表达,也会获得成年人的喜欢。吉米的作品就是这种类型,中央美院、清华美院的毕业生作品中也有这样的绘本。

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就像张之路老师所说,图画书的创作过程很像拍电影,首先图画书和电影都需要筹备期。电影要获取剧本、指定预算、组建剧组、选场地制道具、剧本审查。而图画书也同样需要文字脚本、预算;组织文字、绘画创作者和美术编辑进行讨论,统一创作方案和书稿评审。其次,电影的拍摄阶段,导演要调度摄影、演员、场景布置、灯光、烟火完成镜头素材的采集。图画书创作者则需要用文字和绘画完成故事。

市场应对: “洋图画书”独占鳌头,该怎么办

古今儿童对故事的本能渴求从来没有消失过。文字产生前,古代童话口耳相传;文字产生后,从先秦保存至今的诸多典籍中,都能略窥古代童话的片鳞只羽。从《山海经》《列异传》《搜神记》《齐谐记》,到《玄怪录》《酉阳杂俎》《太平广记》《聊斋志异》,无不充满了瑰丽想象。书名不熟悉,但我们熟知的《干将莫邪》《蚁王》《牛郎织女》《叶限》《白蛇传》《崂山道士》等故事,无不来自这些书中。可见,一谈到“传统文化”“经典传承”,就只想到背“三百千”和《论语》《孟子》等,是多么肤浅和片面。

陈晖:原创图画书探索并创建了卓有成效的国际合作模式。出版社借助与国外知名画家包括在海外工作生活的中国画家的合作,主导并推动图画书文本从创意到图文交互,从设计到制作完成的整个流程,推出了多部有世界水准及影响力的中国图画书作品,有力地提升了现阶段原创图画书的艺术水平。

儿童图画书并不是玩具的替代品,它应有更为远大的目标。关于规范图画书应有的明确的定位和界限,李学谦认为,图画书的产生是以对儿童独立人格的发现和尊重为基础,现代儿童观是图画书的思想基石。最近十几年,我国图画书通过引进和借鉴发展起来,惯常说的连环画、插图本都不是图画书。儿童文学作家保冬妮说:“外国图画书再优秀,对我们的孩子来说都是不够的,我们的孩子需要表达自己,表达中国人的感受,这种感受应深深地来自于母语文化给孩子的影响。图画书从语言到色彩到构图到呈现,都是思想和哲学、教育和价值观的表达。 ”

本套书的故事,也都来自传统典籍。例如,《壶公》来自《后汉书》,《宋定伯卖鬼》来自《搜神记》,《风神与花精》源于《唐传奇》,《鹤民国》来自《太平广记》。中国的原创绘本创作者,面对几千年的灿烂文化和历史积淀,从来不缺乏创作的题材。他们要考虑的重点是,如何用图画书这一童书的新形式,创作出“上承文化,下接童心”的优秀作品。

张之路:在我们对绘本的接触中,又看到第三个“合作者”,这位合作者就是出版社的编辑。编辑是绘本的组织者,他们对脚本的眼光,对绘画的眼光也是成功的重要因素。他们不但要有开发的能力,还要有评判和改进的能力,否则的话,一个好的作品诞生是很困难的。

原创儿童图画书有着广阔的学科背景,需要广阔的文化视野。刘娴认为图画书的价值值得编辑和儿童文学作家去了解心理学和教育学的内容,原创需要文学自觉和文化自觉。她介绍了图画书创作的科学性,她认为,尤其在面向0到3岁儿童的图画书创作中,应该更多地了解孩子的身心发展,因为这个年龄段的儿童对于具有复杂逻辑的故事作品读不懂,实际上需要更多的视觉作品——它们可能没有完整的故事,但是0到3岁的孩子非常需要的就是游戏性和视觉性。无论从出版角度来说,还是从绘画角度来说,需要更多的专家去研究中国的儿童美术史、中国的图画书以及插图书的历史。她说:“每一个民族其实都有自己独特的视觉表达方式,回顾传统,我们去了解视觉表达的话,可以发现中国有独到的审美和呈现自己的表达方式,这种并不是符号和元素的,是生活的,有深邃的哲理。 ”

大开本“中国名家经典原创图画书”六册

绘本中,文字和绘画的关系有些像电影。画面中一只牛走过来,如果我们在旁白中也说“一只牛走过来”,就会显得滑稽可笑。因此在绘本中,图画和文字不是表现的关系,而是互相补充的关系。

本体研究:包含两种认知媒介的图画书

中国古代没有现代意义上的儿童文学,但并不等于中国古代的儿童没有享受文学的机会。打谷场边孩子念唱的童谣,夏日星空下老奶奶讲的故事,私塾“闲书”中的志怪小说,都是传统的“儿童文学”。

保冬妮:出版社的图画书编辑仍很短缺,懂专业的编辑不太多,努力加强专业学习,潜心研究视觉文化,多懂一点设计学和图像学,比仅仅有热情和爱好更重要。

在当当网上搜索关键词“图画书” ,显示销量前100名中90 %是英美日比德捷等国家的作品。李学谦曾做过消费者调查,他认为中国原创图画书市场的表现不如意,原因可以归结为以下几点:儿童视角的缺失,太爱讲道理,功利心比较强,道德观念灌输,创作题材比较单一 。可见,图画书虽然前景可观,却也要专家、出版社、编辑、作者、画家共同努力,从文字从图画的一点一滴做起。

这些故事记录在古代典籍中,通常文字很短,而且用文言文记载。要转换成现代语言,用孩子能听懂的儿童文学的语言讲述。策划者专门邀请了当前活跃的儿童文学作家来改写故事,如余雷、龚房芳、肖定丽、陈梦敏、常立、李一慢,从而保证了文字的质量。在原有故事当中,增、删、补、节,都需要作者的勇气和能力。我很欣赏文字中略带点口语的讲述风格,让妈妈读给孩子听时,能够保持“谈话风”。区别于连环画的文字,转换成图画书的文本语言,更是创作思维的转变。这套书在语言选择上,走了一条“雅俗并用、文图互补”的路。

中少社的图画书《盘中餐》诗意的表达了中华民族几千年来的节气文明、农业文明,让世界儿童了解中华文明的核心价值,了解中国传统的农耕文化的发生、成长、发展的历史,从而了解中华民族由此发展而来的传统文化和价值体系的独特性和普遍性。希望社的“中国风•儿童文学名作绘本书系”把中国传统节俗文化和当代中国故事融入绘本,满足小读者对中国传统文化和当代社会主义文化的强烈兴趣,以独到真实的视角和隽永简洁的文字展示中国风貌、中国民俗、中国情怀。其中保冬妮的《元宵灯》《菊花蜜》将中国节日中的元宵节、重阳节等节日里蕴含的中国元素结合直接切入到中国当下的儿童生活。《元宵节》讲述了进京打工的三口之家发生在元宵节的故事,经济不富裕的一家人在城乡融合的过程中,感受到人民的友好和善良。璀璨的灯火,滚烫的元宵象征着家庭的团圆和对美好生活的祈愿,回响着友善文明的核心价值。《菊花蜜》围绕重阳节盛开金色的菊花和菊花蜜,通过讲述女孩小珂与敬老院一位老奶奶间的感人故事,传递了“百善孝为先”,“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”的中国传统文化价值,向世界儿童巧妙地表达了中华文明重孝和谐的核心价值。这也是儿童文学作家保冬妮的中国风节日绘本版权多次输出,走入多个国家的原因之一。

人才培养方面,据北京电影学院动画学院副教授刘娴介绍,目前高校漫画方面的人才培养有故事漫画、绘本、插画等独立的专业。一种说法称连环画会退出历史舞台,其最显著的现象就是没有原创。面对这种现象,高校现在着重培养的就是长篇漫画人才,特点就是以图画为主,文字为说明或者是对白文字。

话题四:在2018年北京师范大学中国图画书创研中心、国家图书馆少儿馆评出的“2017年度原创图画书排行榜”中,画家兼作家刘洵《冀娃子》叙述的是当下中国真实社会的真实生活,平凡琐碎,展现当下普通中国人忙碌艰辛而又充满温情和人间烟火的日常生活,反映现实小人物的悲欢和命运更能打动和影响读者。金波老师说,无论何时,儿童文学创作,心中要有读者,创作要有真实的生活经历。他认为中国儿童文学最重要的特点和传统是贴近现实。本深而末茂,形大而声宏。生命之树常青。源于生活的文学观在图画书创作中同样十分重要和宝贵。在图画书的创作与出版中应该坚持什么样的儿童观?

研讨会上不少专家和创作者都提到要将文化传统和现实由小见大地包含在图画书中,使之拥有教化的作用。原创绘本作家、画家王晓明认为,图画书具有中产阶级消费的特征,中产阶级审美存在于社会的方方面面,图画书的评价系统离开这个审美影响去发展就很困难了。他认为中产阶级文化消费特征包括注重阅读功能,注重把握事物的认知能力,对文化有典雅而不粗野的需求,那么相应的我们的绘画也应该典雅而不粗野。王晓明打趣说:“如果现在外星人看人类,看了电影,会说我们人类好凶,看我们的童书就会说儿童多美好。从创世传说开始,都讲人应该怎么善良、如何看待社会,所以唯独童书有人类最美好的感情。 ”

高洪波:如果说孩子是天使,图画书便是小天使们进入阅读天堂的通行证。在诸多的儿童文学门类中,最贴近儿童生活和心灵的是图画书。

中国作协副主席李敬泽认为图画书作者应首先向图画书的传统取经。他说:“在世界图画书的发展过程中那些经典的图画书作品自身有一个传统。对我们现在的画家和作家来说,没有充分的阅读积累,没有对于这一传统背景的深刻把握,那么恐怕我们现在的发展就只能还是处在初级阶段的浮躁和模仿。 ”上海师范大学中文系教授梅子涵表示,他所看到的引进的经典图画书,基本上都有一个强大的文学故事。“这些故事强大在哪里?它们承载了情感、人格力量,对世界和生命有明朗的看法和态度,蕴含着非常深刻却可以向儿童去解释的哲学” 。

在做图画书《老人湖》《巴音布鲁克的孩子》《巴图和小马》时,我特意去选择蒙古族的画家,从绘画材料、画家的民族属性,我都期待与图画书里表达的民族一致,因为画家的文化和气质才是最重要的,因为这一切都会在书里无言地述说,它们才是图画书文化的一部分,气质的一部分。这样的作品,请外国再好的画家,画出来也会味道不同。因为画家自有他的文化,不言中,一切在画里透露出来。

据了解,在我国目前图书出版市场上,图画书占20 %以上的市场份额。从总量上来看,我国已经成为图画书的消费大国,其最根本的原因是孩子的文化需求和文化诉求日益旺盛。中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦认为,早期阅读越来越受重视,早期阅读、亲子阅读已经被很多家庭所接受。根据中国少年儿童新闻出版总社的调查,很多城市和发达地区,早期阅读的起始年龄由4岁降低到2岁。家长平均陪伴孩子阅读的比例占87 . 1 %,平均每天用时24分钟,所以早期阅读的发展情况是推动图画书内容产业发展非常重要的因素。根据我国社会经济和国民发展的“十三五”规划纲要,能够拉动早期阅读的相关政策有很多,如全面建成小康社会、加快城镇化、生育政策调整、公共文化服务体系建设、招生制度改革。李学谦认为,在这些政策背景的影响下,图画书在我国的发展难以估量。“中国成为图画书阅读大国的进程才刚刚开始,但成为图画书大国要靠原创不是靠引进。 ”

孔巍蒙:绘本是连接生活、历史和未来的桥梁,它用绘画和文字传达温情和美好,忧伤和幻想。也许就是因为如此,图画书作为根植人类本性之中的交流和表达工具,才能具备如此旺盛的生命力。

中国原创图画书的春天

崔昕平:我国本土原创图画书虽然已经走上了一条快速上升的积极探索的艺术之路,但优秀的、与儿童心灵相通的、真正意义的儿童图画书数量还及其有限,要进一步着眼于从我国传统文化中汲取创作资源,创作中国自己的绘本,从内容的本土化与艺术形式的本土化两方面共同发力,不断努力,不断反思,不断实践,探寻一条真正具有中国风味与国际水准的、真正受到小读者喜爱的原创图画书发展之路。

主持人语:中国图画书的发展在新世纪以来取得长足进步。2000年到2010年前后中国图画书市场以引进为主,2010年前后开始,经过近十年的时间,在童书出版人、儿童文学作家和绘本画家的共同努力下,原创绘本如雨后春笋,万千红紫。尤其在2018年3月的博洛尼亚国际童书展上,中国原创图画书受到较大关注。“中国主宾国原创插画展”“中国古代插画艺术展”突出了中国元素和国际表达。中国出版集团天天出版社主办“青年插画家国际沙龙”,围绕中国与世界儿童插画的交融与发展相关的7个关键词:儿童、故事、合作、融合、材料、多元化、代理进行探讨。南方出版传媒主办“水墨中国—绘趣童年”,中国水墨画的中国元素融入童书中,表达童书里的中国风。长江少儿社原创图画书《龙月》《耳朵先生音乐绘本》输出尼泊尔当代出版社,中少社与意大利君提社合作出版《好故事一起讲》图画书系列,徽少社《杨红樱童话绘本》输出法国阿谢特出版集团。

陈晖:在评价图画书艺术水准的各个维度中,图画书核心的图画故事讲述,图画书基于儿童读者接受的趣味性、游戏性、互动参与性,图画书促进儿童想象力和创造力发展的创意及设计等方面都十分重要,是未来原创图画书图文作者需要特别重视的方向。图画书作者具有先进的儿童观、教育观,对儿童阅读心理、阅读趣味有精准的理解与把握,对图画书艺术的进一步研究与探讨,将促成原创图画书有所突破有所成就。

像《水墨宝宝视觉启蒙绘本》,绘画的材质是宣纸、毛笔,风格是国画,但是这本书的基础来源于西方心理学,透过婴儿视觉、听觉和触觉的早期阅读,帮助建立大脑神经元突出的链接,这本书婴儿宝宝不仅看得开心,而且对婴儿的早期大脑发育有帮助,很多新手妈妈和妇幼保健医生都非常重视这套书。像左伟老师的《小神奇的小石头》,朱成梁、朱自强两位老师合作的《会说话的手》,从创意到文字、绘画浑然一体,是非常适合婴儿宝宝阅读的好玩的图画书。婴儿图画书赢在创意,而非故事。婴儿的语言发展特点决定了他们无法深入理解语言描述的故事,而是在游戏和参与中,获得经验与感受。

孔巍蒙:www4288com新萄京赌场,在图画书的创作中,创作者一定要尊重小读者和大读者的阅读能力和欣赏水平,不要把自己当做教育者和文化精神的引领者。要把创作当做与他们交流的载体,这样才能出现优秀的作品。

前文提到的输出或合作的图画书系列、近年在国际上引起关注的中国原创图画书、近十年入选德国《白乌鸦世界儿童与青少年文学书目》中国原创图画书目等等,这些优秀的图画书作品往往书写的是能够传达我们中华民族的民族精神、民族情感、价值认同的内容。

话题一:图画书为什么能得到广大读者的青睐?近五年原创图画书的成就主要表现在哪些方面?

面对中国童书的新时代、新起点、新要求,面对由大国向强国,由高速向高质的童书中国梦,中国原创图画书要尊重图画书的客观规律和特点,充分发挥图画书的独特魅力与传播影响力,运用社会主义核心价值观、扎根生活的文学观、尊重儿童的儿童观和视野宽广的国际观,专业务实,脚踏实地,文化自信,面向世界,更生动传神地讲好中国故事。

近五年来中国图画书的苏醒,呈现出这一领域的多元化,更多的作家和画家走入图画书的创作领域,百花齐放,中外合作,异彩纷呈。面对这样的市场形态,读者是最受益的,他们有机会接触更丰富的原创作品,扭转了引进图画书一统中国童书市场的非正常状态。但是,我们也要清醒地看到,图画书并不是简单到文字+图画,它是以视觉图像的流动性表达为基本原则的一种文本,创作图画书需要有更多专业性的学习和更高品位的追求,审慎地对待创作,避免同质化和简单化,是每一个创作者特别要面对的。

绘本的创作过程是有特殊性的,但是创作绘本的劳动成本和作用与其他的儿童文学相比也是相对有限的。过高和过低的评价都是不利于绘本的创作健康发展。即便是好的或者比较好的作品也不要在商业运作上用力过猛。

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